{"id":83252,"date":"2017-04-01T20:58:27","date_gmt":"2017-04-01T19:58:27","guid":{"rendered":"https:\/\/vorschau.kunstverein-bad-salzdetfurth.de\/inhalt\/?p=83252"},"modified":"2019-08-25T21:08:10","modified_gmt":"2019-08-25T20:08:10","slug":"kobe-ein-film-von-rainer-komers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kunstverein-bad-salzdetfurth.de\/inhalt\/2017\/04\/01\/kobe-ein-film-von-rainer-komers\/","title":{"rendered":"\u201eKOBE\u201c – Ein Film von Rainer Komers"},"content":{"rendered":"

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\n[\/vc_custom_heading][vc_column_text]Rainer Komers[\/vc_column_text][vc_custom_heading heading_semantic=“h3″ text_size=“h3″]Schnitt[\/vc_custom_heading][vc_column_text]Bert Schmidt[\/vc_column_text][vc_custom_heading heading_semantic=“h3″ text_size=“h3″]Produktion[\/vc_custom_heading][vc_column_text]Rainer Komers Film
\nMoritzstra\u00dfe 102
\n45476 M\u00fclheim an der Ruhr, Deutschland
\nT 170 801 85 93
\nr.komers@t-online.de<\/a>[\/vc_column_text][vc_custom_heading heading_semantic=“h3″ text_size=“h3″]Weltvertrieb[\/vc_custom_heading][vc_column_text]Rainer Komers Film
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\nr.komers@t-online.de<\/a>[\/vc_column_text][vc_custom_heading heading_semantic=“h3″ text_size=“h3″]Format[\/vc_custom_heading][vc_column_text]35 mm Farbe[\/vc_column_text][vc_column_text]Kobe – bekannt wurde der Name der japanischen Millionenstadt durch das gewaltige Erdbeben vom 17. Januar 1995, das \u00fcber 6.000 Menschen das Leben kostete. Die Verw\u00fcstung einer modernen, weitgehend als erdbebenresistent geltenden Gro\u00dfstadt ersch\u00fctterte den Fortschrittsglauben und das Technikvertrauen der japanischen Gesellschaft nachhaltig. In seiner Filmtrilogie Erdbewegung (1999-2004) folgte Komers zentralen Verkehrsadern durch nachindustrielle Reviere im Ruhrgebiet ( B 224 ), in Indien ( NH 2) und in Alaska ( Nome Road System ). Im Unterschied dazu zeigt Kobe eine h\u00f6chst lebendige, aus der Asche erstandene Stadtlandschaft, die alle Aspekte der Urbanit\u00e4t in sich vereint. Der Film bildet den Auftakt zu einer weiteren Trilogie, diesmal \u00fcber Hafenst\u00e4dte. Wer Komers‘ Gestaltungskonzept noch nicht kennt, wartet in den ersten Minuten gebannt auf erkl\u00e4rende Worte, versucht die wohlkadrierten aber scheinbar ungeordneten Bilder in sinnf\u00e4lligen Zusammenhang zu bringen, bis sich nach und nach die Erkenntnis einstellt, dass es der Ton ist, der hier die Musik macht. In einer langen Assoziationskette werden die Bilder aneinander gef\u00fcgt. Mal \u00e4hneln sie sich visuell, mal liegen sie in geografischer Nachbarschaft, meist ist es jedoch der individuelle Klang, der sie verbindet, trennt oder rhythmisiert. Auf die donnernde Trommelperformance einer Schulsportgruppe folgt das maschinengewehr\u00e4hnliche Stakkato eines L\u00f6tautomaten, der Computerplatinen best\u00fcckt. Auf das tosende Kielwasser eines Hafenschleppers folgt das sanfte Pl\u00e4tschern einer rituellen H\u00e4ndewaschung im Tempel. Eine rasselnde Gebetsm\u00fchle leitet \u00fcber zum Prasseln von Perlen in einer Stahldose. In der akustischen Kunst bezeichnet man vergleichbare H\u00f6rbilder von St\u00e4dten und Landschaften als \u00abSoundscape\u00bb. W\u00e4hrend diese jedoch meist zu einem flie\u00dfenden Klangteppich gewoben sind, setzt Komers auch auf harte Z\u00e4suren und Kontraste. Au\u00dferdem besteht er darauf, dass seine Arbeitsweise genuin filmisch sei und eben nicht nur die Bebilderung eines H\u00f6rspiels. Denn er zeige immer den Ursprung des Ger\u00e4usches, und der Ursprung liege in der Bewegung, und der Film sei das Medium der Bewegung. (Lorenz M\u00fcller)[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=“1\/4″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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